Desencorajado por um amigo que argumentou ser mais um gaymovie superficial confesso que fui assistir ao filme sem muitas expectativas.
Surpresa, é verdade que tal história já foi contada um sem número de vezes -
duas pessoas se conhecem, se sentem atraídas, passam um tempo juntas e tem de lidar com os problemas e crises no relacionamento -, mas no cinema contemporâneo dificilmente se vê algo com o frescor e honestidade de
WEEKEND, o primeiro filme do diretor inglês Andrew Haigh.
Chamado em alguns circuitos de o
"ANTES DO AMANHECER gay",
WEEKEND mostra o período (que o título indica) em que Russell (Tom Cullen) e Glen (Chris New) passam juntos. Russel conhece Glen em um bar e os dois logo em seguida já estão acordando depois de uma noite de sexo. O que poderia parecer um mero
one night stand acaba se tornando algo mais, primeiramente quando Glen pede que Russell o ajude em um projeto de arte que está desenvolvendo: trata-se simplesmente de um relato gravado em áudio sobre como eles se encontraram. A partir dessa premissa, os dois passam a se ver mais vezes, conversando sobre variados assuntos, comsumindo drogas e também transando.
Há claramente uma inspiração em
ANTES DO AMANHECER (e em Eric Rohmer antes dele) na concepção de um enredo simples, onde um casal fica conversando praticamente o filme inteiro até um final decisivo. Porém,
WEEKEND tem não só os ricos diálogos entre os dois personagens como foco, mas também toda o pano de fundo social, político e emocional no qual estão inseridos.
Geralmente com filmes em que os protagonistas são gays há uma tendência em dizer como elogio que "é uma história universal". Isso sem dúvida é verdade para
WEEKEND - mas há também um forte elemento político com relação ao embate entre os discursos homossexual e o heterossexual que saíram do cotidiano, entraram no terreno dos estudos culturais, e retornaram ao dia a dia. Glen é um personagem bastante politizado, nunca se coibindo de participar de discussões envolvendo os direitos homossexuais (abertamente a favor) ou o casamento gay (totalmente contra). Já Russell, mais tímido e não totalmente fora do armário, tem uma postura mais romântica e acredita que possa existir felicidade para os gays em um relacionamento oficializado. É notável a fluidez com que o diretor e roteirista Andrew Haigh mescla o contraste de opiniões políticas dos protagonistas com outras notórias diferenças entre os dois, especialmente de cunho social - Glen é estudioso de arte e tem maior nível cultural, enquanto Russell é salva-vidas em uma piscina pública e mora em um apartamento no subúrbio.
O estilo
cinema verité da produção, hoje tão em moda e que, paradoxalmente, acaba soando artificial muitas vezes, consiste em uma das maiores virtudes de
WEEKEND. Muitas vezes a câmera fica à distância, meio desfocada, ou por entre grades, como se estivéssemos ao longe vendo o desenrolar da história de amor daqueles dois homens (e a atuação dos protagonistas é de uma naturalidade que impressiona). A mescla entre cortes rápidos e longas cenas também é um achado, o que dá um intenso realismo a diversas cenas. Mesmo assim, o filme tem momentos interessantes de auto-reflexão, especialmente quando os personagens comentam sobre a reação do público hetero e homo ao assistir a um filme com gays, e também com relação a finais clichês que personagens gays geralmente tem no cinema.
Um dos melhores filmes do ano, e pra concluir o final arrasador, ainda tem uma das
músicas mais lindas de John Grant-o novo
Rufus Wainwright - nos créditos finais. Imperdível.
David Lynch pode até ser mais conhecido por seus filmes surrealistas e pela grande obra prima do estilo noir ”Blue Velvet”. Mas nos últimos tempos, além de escrever um livro sobre meditação, lançar uma marca de café, ele resolveu se aprofundar um pouco mais no mundo da música e brinda a todos os fãs com o seu álbum de estreia “Crazy Clown Time”, lançado este mês. 
